RESUMO
No alvorecer da década de 1970, um período de efervescência criativa e rutura de convenções, a Universal Genève, uma casa célebre pelos seus cronógrafos técnicos e relógios de elegância clássica, aventurou-se num território de design radical. O resultado foi a sua colaboração com Roberta di Camerino, a visionária marca da designer italiana Giuliana Coen. Esta coleção não era um mero exercício de co-branding, mas uma fusão genuína entre a precisão da relojoaria suíça e a audácia da alta-costura italiana. Destinados a uma clientela feminina sofisticada e consciente da moda, estes relógios posicionaram-se como peças de joalharia escultural, mais do que simples instrumentos para ver as horas. A sua filosofia de design rejeitava a simetria e a funcionalidade austera, abraçando caixas assimétricas, cores vibrantes e uma estética que ecoava as famosas malas de veludo e os padrões trompe-l'œil de Camerino. A significância destes modelos reside na sua condição de pioneiros nas colaborações entre relojoeiros e designers de moda, antecipando uma tendência que se tornaria comum décadas mais tarde. Representam um momento cultural em que o relógio de pulso se afirmou inequivocamente como um acessório de vanguarda e uma declaração de estilo pessoal audaciosa.
HISTÓRIA
A colaboração entre a Universal Genève e Roberta di Camerino, materializada por volta de 1970, é um testemunho fascinante do zeitgeist da sua época. No final dos anos 60, a indústria relojoeira suíça, embora ainda no auge do seu domínio mecânico, começava a sentir os ventos da mudança. A iminente 'Crise do Quartzo' e uma revolução cultural global exigiam novas formas de expressão que iam além da proeza técnica. A Universal Genève, uma marca com um legado duplo de robustos cronógrafos Compax e elegantes Polerouters desenhados por Gérald Genta, demonstrou uma notável capacidade de adaptação ao mergulhar no mundo da alta-costura. A parceira escolhida, Roberta di Camerino, não foi acidental. Fundada em Veneza por Giuliana Coen após a Segunda Guerra Mundial, a marca era um símbolo de luxo, inovação e um uso destemido da cor. Coen era famosa pelas suas malas de veludo com ferragens esculturais e, mais notavelmente, pelas suas estampas trompe-l'œil que criavam ilusões de ótica. Foi esta filosofia de design, que trata o acessório como uma obra de arte, que foi transposta para a relojoaria. Os relógios desta coleção não evoluíram de modelos anteriores; foram uma criação 'ex nihilo', nascida diretamente do diálogo entre os designers de ambas as casas. As peças abandonaram a tradicional caixa redonda em favor de formas orgânicas e assimétricas que pareciam fluir em torno do pulso. As caixas, frequentemente banhadas a ouro para um toque de opulência, serviam de moldura para a verdadeira estrela: o mostrador. Em vez de guilloché ou acabamentos sunburst, os mostradores eram superfícies puras de laca brilhante, em tons de verde, vermelho e azul que eram a assinatura cromática de Camerino. Esta simplicidade radical focava toda a atenção na cor e na forma, um conceito retirado diretamente do mundo da moda e da arte pop. Não existiu uma evolução geracional do modelo no sentido clássico. A coleção foi lançada como uma série de referências distintas, cada uma com a sua própria personalidade formal, mas unidas pela mesma linguagem de design. Algumas apresentavam braceletes de metal integradas que se assemelhavam a joias modernistas, enquanto outras eram combinadas com braceletes de couro coloridas, permitindo que o relógio funcionasse como um ponto de cor coordenado com um look completo. O impacto desta colaboração, embora talvez não tenha alcançado o volume de vendas de um Polerouter, foi imenso em termos de prestígio e posicionamento. Solidificou a imagem da Universal Genève como uma marca versátil, capaz de produzir tanto ferramentas de precisão como objetos de desejo da moda. Para os colecionadores de hoje, estes relógios são artefactos raros de um momento único de sinergia criativa, encapsulando a liberdade e a audácia do design do início dos anos 70 e representando um dos primeiros e mais autênticos casamentos entre a relojoaria e a alta-costura.
CURIOSIDADES
O toque da Designer: Giuliana Coen insistiu pessoalmente que as cores dos mostradores lacados correspondessem exatamente aos tons de veludo utilizados nas suas icónicas malas 'Bagonghi'.
Apelido de Colecionador: Embora não tenham um único apelido universal, são frequentemente chamados de 'UG Camerinos' na comunidade de colecionadores, um termo que denota imediatamente a sua origem e estética únicas.
Design Holístico: Ao contrário de muitas colaborações, o logótipo de Roberta di Camerino (um 'R' estilizado) era discretamente gravado no fundo da caixa ou no fecho, em vez de ser colocado no mostrador, tratando o relógio como uma criação conjunta e integrada.
A Filosofia Trompe-l'œil: O espírito dos famosos padrões 'trompe-l'œil' (engana o olho) de Camerino foi traduzido para as formas das caixas, que brincavam com a perceção e a luz, e para a profundidade ilusória dos mostradores de laca.
Nicho de Colecionador: Produzidos em quantidades limitadas por um curto período, estes relógios são hoje raros e cobiçados tanto por entusiastas de relojoaria vintage como por colecionadores de acessórios de moda de luxo.
O Movimento como Ator Secundário: O foco era tão intenso no design exterior que a Universal Genève optou por usar calibres manuais fiáveis, mas tecnicamente simples. O movimento servia o design, não o contrário, um conceito quase herético para um 'manufacture' suíço tradicional na época.
Contexto Artístico: O lançamento coincidiu com o auge do design radical italiano dos anos 70, colocando estes relógios no mesmo espírito estético de peças de mobiliário e objetos de designers como Joe Colombo e Vico Magistretti.